WWW.LI.I-DOCX.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Различные ресурсы
 

«ГБПОУ Пермский Краевой колледж и искусств и культуры. Учебно-методическое пособие По дисциплине « Грим» « Приемы выполнения гримов на пути создания сценического образа» Разработана преподавателем ...»

ГБПОУ Пермский Краевой колледж и искусств и культуры.

Учебно-методическое пособие

По дисциплине « Грим»

« Приемы выполнения гримов на пути создания сценического образа»

Разработана преподавателем Ахмаровой А.Б.

Пермь 2014г

Аннотация.

Данное учебно-методическое пособие раскрывают технику работы над созданием образа в спектаклях, театрализованных представлениях, на эстраде, цирке. Здесь даны примеры выполнения гримов часто используемых в сценической практике студенческого театра, и учебные разработки в помощь создания сценического образа.

В методическом пособии есть два раздела.

Первый посвящен технике выполнения основных гримировальных приемов и изучению анатомии и строения лица, мимическим выражениям и возрастным изменениям. В этот раздел входит схема грима черепа, мимические выражения лица ( гнев, грусть, радость), схема грима толстого лица, схема грима худого лица, схема грима молодого лица, схема грима старческого лица, изменения форм частей лица( брови, глаза, рот, нос и.т.д.)

Второй раздел- это работа над созданием образа. В данном разделе показаны и описаны примеры создания гримов по различным темам. Представлены такие гримы как: характерный грим, грим литературного персонажа, сказочный грим, эстрадный грим, примеры стилизации, тематические гримы для праздников, исторические гримы, сценический макияж.

Пояснительная записка.

Грим является одним из важнейших компонентов спектакля, способствующих воплощению на сцене идейно-художественного замысла пьесы.

Для актера грим важен и как внешнее завершение созданного в процессе творческой работы характера, и как вспомогательное средство для внутреннего перевоплощения. Важно помнить, что чрезмерный грим может заслонить в актере внутреннее состояние, которое он создал в процессе работы над ролью. В то же время недостаточное использование грима лишает актера тех внешних средств выразительности, без которых нет искусства театра.

Грим как мастерство представляет собой совокупность приемов, позволяющих актеру в соответствии с требованиями исполняемой им роли видоизменить свое лицо посредством красок, налепок, наклеек, волосяных изделий.С помощью грима актер преображает свою внешность, старается наглядно выявить наиболее типические и характерные черты сценического образа.Грим – один из элементов преображения внешности актера для раскрытия возрастных, национальных, характерных, психологических, социальных признаков образа.Поиски внешнего мира идут параллельно со всем процессом решения образа и основываются на идейном замысле спектакля.Грим – средство, наталкивающее актера на углубленное раскрытие образа.Грим – один из моментов работы, завершающий создание   актером сценического образа.Грим – способ нахождения актером нужного внутреннего состояния перед выходом на сцену.

Данное учебно-методическое пособие предназначено для освоения студентами учебной специальной дисциплины «грим» на актерской и режиссерской специализации средних-специальных и высших учебных заведений, а также для руководителей досуговых учреждений и любительских театральных коллективов

Основная цель данного методического материала —помочь приобрести знания в теории грима, а также освоить практические навыки по созданию средствами грима художественного образа и дать общее наглядное представление о техниках выполнения грима различного уровня сложности.

Научить основным приемам гримирования и умению создавать сценический художественный образ.





Показать наглядные примеры выполнения различных гримов.

Методическое пособие составлено от простого выполнения грима ( основные схемы и приемы ) до более сложного ( создание полного сценического образа). Все гримы разработаны и выполнены студентами специализации «Менеджер социльно- культурной деятельности».

Данное пособие может быть основой для выполнения различных вариантов грима в спектаклях,театрализованных мероприятиях и концертах. Представленные гримы выполнены студентами и пошагово расписаны выполнение каждого грима, что бесспорно является полезной информацией в изучении такой дисциплины, как грим. Методическое пособие составлено в соответствии с программой дисциплины « ГРИМ» на специальности социально-культурная деятельность, театральное творчество, актерское искусство.

Содержание:

Раздел I Основы и техники грима

Основы анатомии лица, грим черепа_________________________6стр

Анализ мимики лица.

Основные мимические выражения в гриме____________________7-10стр

Схема грима молодого лица________________________________11-12стр

Схема грима Старого лица_________________________________13-14стр

Схема грима худого лица__________________________________15стр

Схема грима полного лица_________________________________16-17стр

Изменение частей лица

при помощи живописных приемов в гриме___________________18стр

Изменение формы лба_____________________________________18стр

Изменение формы бровей__________________________________18-19стр

Изменение формы глаз.____________________________________20-22стр

Изменение формы носа.___________________________________23-24 стр

Изменение формы губ.____________________________________25-26стр

Скульптурно-объемные приемы гримирования._______________27-29стр

Раздел II Работа над образом.

Грим клоуна_____________________________________________30стр

Гримы Животных________________________________________31стр

Гримы Сказочных персонажей_____________________________32-33стр

Историко-бытовой грим___________________________________34стр

Примеры выполнения характерных гримов литературных персонажей_____________________________________________35-36стр

Заключение_____________________________________________37стр

Информационные источники______________________________38стр

Раздел I Основы и техники грима.

1.Основы анатомии лица, грим черепа( последовательность выполнения грима на лице)

Материалы и инструменты: грим, кисти, влажные салфетки, косметический карандаш, крем или вазелин, пудра.

Основные этапы выполнения грима:

1.Очищение лица

2.Нанесение защитной основы под грим. В данном случае крем.

3.Работа по изучению строения лица.

-Ищем на лице впадины, намечаем основные контуры впадин и выпуклостей на лице косметическим карандашом.

Впадины: 2 подскуловые,2височные, 2 глазные,2 челюстные, носовая, подбородочная, носогубная

Выпуклости: 2 скуловые, 2надбровные, носовая с хрящом, подбородочная

4.Нанесение тени по очерченным контурам впадин темным тоном ( черный или корчневый)

5.Нанесение белого цвета на основную площадь лица.

6.Наиболее выпуклые места подчеркиваем более ярким тоном белого, чтобы подчеркнуть рельефность лица

rightbottom7. Прорисовка мелких деталей( зубы и нижняя челюсть)

174879065087508.Закрепление грима пудрой

2. Анализ мимики лица.

Основные мимические выражения в гриме.

Мимика — язык переживаний человека со всем его разнообразием,это движение мышц лица, отражающее внутреннее эмоциональное состояние человека, которое способно дать истинную информацию о том, что он переживает

Мимика зависит от:

-характера

-темперамента

-обстоятельств, на которые человек реагирует.

-характера чувств, переживаемых человеком

- расовой принадлежности

-возраста (мимика лица в детстве и юности более подвижна и ярче выражена, чем в зрелые и преклонные годы).

В гримировальном искусстве существуют три основные мимические композиции

Радость

Печаль

Гнев

4349115topМимическая схема грима радостного лица

1)Лицо человека как бы округляется.

2)Приподнимаются дугообразно брови, округляются щеки,губы, глаза сужаются.

3)У внешних уголков глаз образуется сетка мелких морщинок.

4)Носогубные складки при выражении радости изменяются дугообразно, сначала расходятся от крыльев носа к верху, а потом вниз.

344424028232105)Скуловые мышцы оттягивают уголки губ назад, и щеки при этом приподнимаются, образуя под глазами,у наружных уголков мелкие морщины. Нос при улыбке кажется визуально короче

Материалы инструменты: грим, кисти, влажные салфетки, косметический карандаш, крем или вазелин, пудра.

righttopМимическая схема грима грустного лица

1)Поникшие, осунувшиеся черты лица, расслабление мышц.

Черты лица кажутся удлиненными, выражение печали хорошо передается формой бровей. 3)У переносицы брови приподняты вверх,концы их опущены.

4) На лбу появляется характерные подковообразные морщины.

5)Верхнее веко,несколько нависая над глазом приподнимается вверх.

6) Резче прорисованы межбровные морщины,также как и лобные. Резче обозначается глазная впадина.

7) Удлиняется нос, переносье вытягивается к верху.

8)Носогубные складки вытягиваются по своемунаправлению.

9)Губы становятся тоньше,углы опускаются книзу.

10) Форма лица становиться более вытянутой и впалой.

Материалы инструменты: грим, кисти, влажные салфетки, косметический карандаш, крем или вазелин, пудра.

3977640356235Мимическая схема грима злого лица

1)Общее напряжение мышц лица. В частности,нахмуриванием лба, сокращением мышц сдвигающих брови, а также круговой мышцы глаза.

2)Лицо при гневе становится бледным.

3)Это состояние лучше всего передает форма бровей. Внутренние концы бровей сдвинуты и опущены книзу в межбровном пространстве появляются резко выраженные вертикальные складки.

4) Переносье выдается из под нависших бровей

5)Губы плотно сжаты, кажутся более тонкими,бескровными.

6)Резче обозначаются носогубные морщины.

7)Форма становится резче и тоньше. Щеки впалые

Материалы инструменты: грим, кисти, влажные салфетки, косметический карандаш, крем или вазелин, пудра.

3. Схема грима молодого лица.

Грим молодого лица (в элементарном виде) представляет собой несколько приукрашенное лицо актера. Основой для этого приукрашивания являются обычно общие представления о красивом лице, иногда связанные с античным каноном.

Инструменты и материалы:Театральный грим, кисти, влажные салфетки, увлажняющий крем, тушь, декоративная косметика.

Этапы Работы

1)Подготовить лицо к работе очистить, очистить лицо тоником или влажными салфетками, нанести увлажняющий крем.

2) Нанести общий тон (тон1+2+ жёлтый, охра).

3)С корректировать черты лица (тон 3 или светло коричневый тон) – выделить подскуловые, височные впадины, крылья носа, впадину подборо Нанести румяна под подбровное пространство и на скуловую выпуклость ( румяна красный +2).

4)Расстановка бликов на выступающие части лица – спинка носа, подбровное пространство, подбородок.

Проработка черт лица:

Брови: коричневый + черный, нанести краску мелкими штрихами по линии бровей, приподнять уголок брови за счёт светлого блика под бровью.

Глаза: подвести верхние подвижное веко и нижнее не смыкая линий подводки у внешних углов глаз, у внутреннего и внешнего угла глаза поставить светлый блик, обозначить у внутреннего уголка глаза красную точку (слезничок).

rightcenterГубы: очертить контур губ карандашом для губ, нанести тон красный + бакан по центру нижней губы поставит светлый блик. Поставить блик на носогубную впадину, тогда контур губ будет более чётким.

4.Схема грима Старого лица

Признаки старения: дряблость и изменение цвета кожи лица (желтовато-серый оттенок), появление морщин и впадин, деформация отдельных частей лица, тусклость цвета глаз, изменение формы и цвета бровей, окраски губ, носа. Облысение или появление седины на голове. Возрастные изменения кожи шеи, рук, выпадение зубов.

Материалы и инструменты:Грим, кисточки, пудра, детский крем или вазелин, влажные салфетки, бумажные салфетки.

Схема теневых пятен в гриме

Схема световых пятен в гриме.

Этапы выполнения грима:

1)Подготавить лицо для работы. Протереть влажной салфеткой или лосьоном. Нанести крем. Пропитать салфеткой для снятия излишки крема.

2)Наложить основной тон 2+3+охра.

3)Затонировать основные впадины – височные, подскуловые коричневым или светло-коричневым цветом.

4)Прорисовать глазные, подчелюстные и подбородочные впадины. Проработать выпуклости лицевой части черепа. На выступающих местах нанести блики.

Основные морщины:

-Лобные поперечные;

-Вертикальные сдвигающие брови;

-Вертикальные морщины на щеках;

-Подглазные – лучистые;

-Складки под глазами (глазные мешки);

-Подбородочные;

-Носогубные и окологубные.

5)Линия рта опускается книзу, рот более впалый. Опущенное верхнее веко у внешних углов глаз.

295846563569851200156358890

5.Схема грима худого лица

Основа грима – проработка костной структуры лица. Использование приемов схемы грима черепа.

Основная характеристика худого лица: запавшие глаза, впалые щеки, виски, заострившийся нос, подбородок; бледный, с желтизной цвет лица.

Материалы и инструменты:Грим, кисточки, пудра, детский крем или вазелин, влажные салфетки, бумажные салфетки.

Этапы выполнения грима:

1)Подготавливаем лицо для работы. Протираем влажной салфеткой или лосьоном. Наносим крем. Пропитываем салфеткой для снятия излишки крема.

2)Накладываем общий тон 1+2+ голубой

3)Тонируем глазную и подскуловую часть бакан + коричневый или светло-коричневый.

4)Прорисовываем линию по носогубной морщине.

5)Прорабатываем стенки носа.

363474069665856)Накладываем тень по бокам нижней челюсти в области подбородка. Вытягиваем, заостряем нос и подбородок тенями.

7)Наносим блики на выступающие части лица.

8)Тонируем рот общим тоном. Делаем его впавшим, по середине накладываем тень.

6.Схема грима полного лица.

Физиологические изменения под влиянием ожирения отражаются на пластических формах лица, выражаясь в общей одутловатости и округленности форм щек, шеи и подбородка, в характере заплывших глаз, в красноватом, полнокровном оттенке цвета кож

Приемы передачи толстого лица основаны в общем на проработанных нами приемах передачи обобщенных шарообразных форм лица.

Материалы и инструменты:Грим, кисточки, пудра, детский крем или вазелин, влажные салфетки, бумажные салфетки.

Этапы выполнения грима:

1)Подготавливаем лицо для работы. Протираем влажной салфеткой или лосьоном. Наносим крем. Пропитываем салфеткой для снятия излишки крема.

2)Тонируем лицо при помощи основного тона 1+2 номер.

3)Расстановка бликов и проработка впадин на лице: номер 1 + белый + охра.

Подскуловая впадина: общий тон + розовые румяна.

4)Проработка деталей лица:

-Брови закруглить, сделать дугообразными: замаскировать с помощью общего тона, либо замазать мылом, воском + общий тон.

-Новую форму нарисовать: бакан + коричневый, либо карандаш штрихами по направлению роста волос.

-Глаза. Форма: маленькие округлые глазки, для этого необходимо атонировать глаз общим светлым тоном

-Проработать подводку глаза посередине верхнего подвижного и нижнего века коричневым или черным цветом.

- Нос.Форма носа курносая/картошка:Затемнить нижнюю площадку носа. Переносицу максимально расширить за счет высветления спинки носа. Кончик носа при помощи блика сделать закругленным.

Щеки высветляются: Рисуется полукруг от носогубной складки, линия сначала идет бакан, далее светло коричневый, далее светлый блик.

Подбородок: темная линия по завершению, затем высветлить образовавшийся наплыв 1+2 + белый + охра.

29394155414010Губы. Форма губ увеличивается: рисуется контур за линией основного контура губ. В центре нижней губы светлый блик.

ПРИЕМЫ ГРИМИРОВКИ ОТДЕЛЬНЫХ ЧАСТЕЙ ЛИЦА

8. Изменение частей лица при помощи живописных приемов в гриме

Изменение формы лба

Выпуклый лоб. Передается общая выпуклая форма лба, мягкой подтушевкой теней к центру, как на шарообразной форме. Средняя часть лба, где надпереносье, несколько высветляется, чтобы выдвинуть вперед впадину надпереносья.

 Плоский лоб передается обратным расположением светотеневых пятен, то есть надпереносье слегка затемняется легкой подтушевкой, а височные впадины маскируются и выдвигаются вперед высветлением их.

Формы выпуклого и плоского лба наиболее удачно будут передаваться живописными приемами тогда, когда форма лба актера будет иметь тенденцию к той или иной передаваемой форме.

Резкие изменения формы лба передаются в гриме париками с выклеенными лбами. Необходимо отметить, что парик и характер прически также могут помочь изменению формы лба. Прическа с откинутыми назад волосами будет способствовать передаче широкого, большого.лба; наоборот, волосы, закрывающие виски, будут суживать лоб.

Изменение формы бровей.

Брови могут иметь чрезвычайно разнообразный рисунок, зависящий как от их природного характера, так и от изменений при том или ином мимическом выражении.

Так называемая «классическая бровь» тонкой длинной дутой отделяет веко от лба и состоит из ровных волос, косо стоящих наружу. Своим наружным концом, несколько суженным, так называемый хвостом, бровь заходит за наружный угол глаза. Внутренний конец брови несколько расширен, головка ее оканчивается над внутренним углом глаза.

Приемы подводки. Брови подчеркиваются цветом, соответствующим цвету волос (нарушение этого обычно создает впечатление накрашенных бровей). Подчеркивая брови, следует обращать внимание, помимо передачи их рисунка, и на характер утолщения.

Внутренний конец брови, головка, несколько светлее средней и наиболее утолщенной части, которая переходит в тонкий и четкий наружный конец, — хвост брови. При подчеркивании рисунка своих бровей подрисовка делается обычно только верхнего края брови, подтушевывая несколько линию к остальной брови. Не следует выкрашивать краской равномерно всю бровь, от этого она чрезмерно утолщается и принимает вид нарочито нарисованной.Резкое изменение рисунка своих бровей часто требует полного или частичного их закрашивания.

11677655137785-7848604928235Для начала используем твёрдое мыло для замазывания настоящих бровей и лёгкости дальнейшей работы с созданием новой формы.

-60960653796022536156772910

Изменение формы глаз.

Пластическая форма глаз определяется характером главной впадины и разрезом глазной щели. Впадина глаз на границе между бровью и верхним веком постепенно углубляется и бывает обычно более глубокой у внутреннего утла глаза, чем у наружного. На величину углубления влияет также и положение верхнего века..Впадина бывает иногда настолько сильна, что обрисовывается рельеф глазного яблока.

Нормальный глаз. Кистью, начиная с внутреннего угла верхнего века, проводится тонкая линия как можно ближе к ресницам, с некоторым нажимом в средней части, переходящая опять в тонкую линию у наружного угла глаза. Так же, только более слабо, подводится и нижнее веко. Линии подводки, там где нажимы несколько растушевываются, но так, чтобы подводка не потеряла своей четкости. У внутреннего угла глаз ставится красная точка, подчеркивающая слезник. У некоторых людей верхнее веко глубоко западает, и подводка отпечатывается ва глазной впадине; в таких случаях, прежде чем открыть глаз после подводки, необходимо его припудрить.

     Увеличение глаза делается за счет наружного угла глаза, где линии подводки проводятся несколько отступающими от края глаза. Образовавшееся между глазом и линиями подводки пространство, в виде маленького треугольничка, закрашивается под белок глаза. Иногда подводка делается так, что линии подводки у наружного глаза расходятся и белок подрисовывается между линиями подводки. Эта подводка, несколько увеличивая, удлиняет глав.

     Раскосый вид глазу придается линиями подводки, которые у внутреннего его угла опускаются книзу, а у наружного несколько приподнимаются. Чтобы глаз не казался большим, что не характерно для глаз монгольского типа, подводкой очерчивается не весь разрез глаза, а рисуются только концы главной щели в виде маленьких уголочков, которые своим косвенным положением придают глазам нужный характер.

     Круглые глаза. Подчеркивается только средняя часть век дугообразными линиями, иногда со светлыми бликами в центре.

Приемов подводок глаз чрезвычайно много, так как каждое изменение линий подводки изменяет характер впечатления, производимого глазом. Иногда наклеиваются ресницы, иногда они передаются «накрапом», или нарочито рисуются, создавая впечатление так называемого «кукольного глаза». Имеется ряд приемов подводок глаз, как например, «заплывший», «с нависающим верхним веком», «слепой» и т. д., где помимо линейных приемов используются и другие приемы грима. Приклеивается иногда даже фольга, придающая глазам феерический блеск.

-1181101232535

34442405614035226314040519359677402527935

Изменение формы носа.

38919153118485Прямой нос. Подтушевываются боковые плоскости носа так, чтобы они своими прямыми параллельными гранями придавали прямолинейный характер спинке носа, которая по контрасту с затененными краями носа, как более светлая, выступает вперед. При подтушевке боковых плоскостей носа нужно следить, чтобы они не были чрезмерно затенены и чтобы нос в профиль имел нормальную окраску кожи. Это достигается очень легким затемнением боковых граней и производится следующим образом: легкими линиями подчеркиваются грани спинки носа, и краска этих же линий растушевывается книзу на боковые плоскости носа. Не следует высветлять резко спинку носа (белилами), иначе она будет неестественно выделяться в виде белой полосы.

Изменением характера боковых теней носа и рисунка ребра получаются кривой, горбатый и ломаные формы носов.

     Кривой нос. Рисунок пряней, передающий направление спинки носа, наносится криво в ту или иную сторону. Теневые пятна боковых плоскостей накладываются наискось одно к другому, так что они как бы срезают с одной стороны кончик носа, а с другой — часть переносья.

     Ломаный нос. Прием тождественный предыдущему. Спинка носа передается в виде ломаной полосы. Теневые пятна располагаются с одной стороны у переносья и кончика носа, а с другой — посередине носа, с целью подчеркнуть угол излома.

     Горбатый нос. Ребра носа рисуются так, чтобы они в профиль передавали форму горбинки. Эти линии растушевываются книзу, так же как при тушевке прямого носа. Переносье слегка затеняется, и высветляется часть опилки носа, передающая выступающую часть горбинки. От этого блика к концу носа может быть наложена легкая тень, еще больше подчеркивающая горбинку. Ноздри носа несколько подтягиваются кверху линией, передающей их контур, и бликом, подчеркивающим их объем

43586401403985  Курносый нос. Затемняется переносье и конец носа внизу, а выступающий кончик носа высветляется. Светотень распределяется так, чтобы она передавала закругленный характер форм курносого носа. Отверстия ноздрей несколько подрисовываются кверху.

  Удлинение и укорачивание носа. Нос кажется длиннее, если удлинить линию спинки носа за счет лба (брови при этом поднимаются соответственно выше). Укорачивается нос обратным приемом, то есть сокращением длины спинки носа, при этом кончик, носа иногда затемняется.

   Следует отметить еще соотношение между рисунком бровей и носом. При длинных бровях нос кажется короче, и обратно, нос кажется удлиненным при коротких бровях.

33870906614160 Широкий нос. Нос укорачивается предыдущим приемом, а боковые плоскости носа высветляются.

Изменение формы губ.

Губы образуются круговой мышцей рта, покрытой изнутри слизистой оболочкой, а снаружи — подкожным жировым слоем и кожей. Красная полоса губ представляет собою место перехода кожи в слизистую оболочку. От количества подкожного жира зависит толщина — мясистость губ.

Приемы подводки губ заключаются в том, что подчеркиваются или изменяются контуры красной полосы губ. Для того, чтобы подчеркнуть рисунок собственных губ тем или иным оттенком красной краски (в зависимости от общих требований характера в гриме), кистью очерчиваются сначала контуры, а потом закрашивается вся поверхность красной полосы своих губ.

41109906461760В тех случаях, когда рисунок губ должен выступать сильнее, чем это передает использованный оттенок краски, контур губ может быть усилен. Чтобы этого добиться, обводят губы краской более светлой, чем общий тон лица, которая стушевывается с тоном так, чтобы этот переход выглядел как постепенно светлеющий общий тон у границ рта; или же губы по самому краю обводят тонкой темной линией (черной, коричневой, более темной красной краской). Эти приемы используются наиболее часто тогда, когда необходимо четко передать характер губ при изменении их основной формы. Обратите внимание на различный характер действия этих приемов усиления контура губ: первый как бы выдвигает губы вперед, второй несколько проваливает.

    Увеличение губ достигается тем, что контуры губ наносятся несколько шире и запрашивается, таким образом, поверхность больше своих губ. Иногда для передачи выпуклых больших губ применяется, помимо линейных приемов, тушевка: губы высветляются в выступающих своих частях и подтушевываются более темной краской от углов губ.

3806190213360Для уменьшения губ закрашивается ненужная часть поверхности губ общим тоном, и контуры губ рисуются меньше своих.

    

38061902918460При перенесении углов губ вверх или вниз, помимо передачи их направления, следует прочерчивать и разрез губной спайки, так как иначе углы губ будут выглядеть явно нарисованными.

39300155784850При всех изменениях формы и рисунка губ (живописными приемами) следует все время учитывать форму своего рта, не стремясь передавать чрезмерно крайние формы. Так, при чрезмерном увеличении и уменьшении объемная форма своих губ, особенно в профиль, будет явно выступать и обнажать прием; при подведенных губках «бантиком» будет выявляться комическое несоответствие между ртом в закрытом и раскрытом виде.

9.Скульптурно-объемные приемы гримирования.

В гриме такими приемами являются налепки и наклейки, которые можно назвать «скульптурно-объемными приемами грима», так как в основе их лежат те же принципы реальной объемной передачи предмета, что и в скульптуре, а по технике работы многие приемы в частности приемы налепок, совершенно тождественны лепке. Скульптурно-объемными приемами, используя различные материалы (пластическую массу при налепках, вату, материю, папье-маше и т. п. при наклейках), мы можем придать лицу актера самые разнообразные формы: из курносого носа можно сделать орлиный, худощавое лицо превратить в гротесково-толстое; мы можем приделать длинный, острый подбородок, наклеить огромные уши, сделать шишку на лбу, бородавку на щеке и т. д. Словом, посредством скульптурно-объемных приемов мы можем почти беспредельно изменить лицо актера и, таким образом, придать ему новые выразительные возможности.

Если это является положительной стороной скульптурно-объемных приемов, чрезвычайно расширяющей возможности грима, то, с другой стороны, мы имеем отрицательные свойства, которые выражаются в том, что при злоупотреблении этими приемами, особенно приемами наклейки, становится невидимой мимика лица, и грим принимает маскообразную форму.

По особенностям использования в гриме, по технике работы и принимаемым материалам скульптурно-объемные приемы можно разбить на три группы: приемы налепки, приемы наклейки и приемы использования аппликации и фактуры в гриме.

Прием налепки

Изменение формы носа при помощи гуммоза.

-632460870585

1243965946785

\

14249403061335

-5276853451860

16814805633085

Изменение фактуры кожи. ( Шрамы, порезы, ранения, ожог)

1901190403860-689610394335

19011903804285-6229353804285

Раздел II. Работа над образом.

Примеры выполненных гримов для создания сценического образа

25203151184910-1333510801351)Гримы клоунов

300990448056026631903709035

2) гримы Животных

2567940536575-622935537210

26441403061335-4133853061335

3) Гримы сказочных персонажей.

right413385 Грим Кощея Бессмертного

1139190880110

24060154585335 Грим Бабы Яги

-4133855337810

Грим Снегурочки

28632155242560Грим-422910832485 Кикиморы Болотной

-6705606090285

4) Историко-бытовой грим

29679901146810Примеры выполнения гримов с прической

-5276851375410

7105653918585

5) Характерный грим

3244215899160примеры выполнения характерных гримов.

9677401908810Грим Солохи « Вечера на Хуторе близ Диканьки» Н.В. Гоголь

Грим Марфы Игнатьевны Кабановой( Кабаниха) « Гроза» Н. А. Островского

-175260673798529775154880610

Грим Плюшкина « Мертвые души» Н.В. Гоголь с применением налепок и накладок

-422910632460

24250653699510

Заключение.

Работа над гримом — это работа над одной из составных частей художественного образа, и потому начинающий исполнитель должен знать основы грима. На искусство грима следует смотреть как на подлинно творческий труд, имеющий большое значение в создании полноценных в идейном и художественном отношении сценических образов. Грим должен соответствовать характеру роли в целом. Исполнителю следует учитывать, какое впечатление он будет производить на зрителя в каждой отдельный момент театрального действа.

Владение гримом возможно только при полном знании всех выразительных возможностей своего лица и умении пользоваться выразительными средствами грима. Задача грима в работе актера над образом- помочь раскрыть глубже этот образ и гримировальные краски не должны сковывать эту живую выразительность лица

Задача гримера — помочь актеру сыграть, а не просто показать со сцены образ героя образов. Овладеть техникой грима не так трудно, нужно только иметь желание и терпение. Когда вы научитесь гримироваться самостоятельно, ваш грим окажется всегда лучше, чем грим даже опытного гримера, так как вы лучше знаете, кого вы играете, вы лучше свяжете свой грим с мимикой и внутренним проживанием.

Список используемой литературы и интернет ресурсы:

1. П. 1.Лившиц, А. Темкин «Сценический грим и парик»

2.Р. Д. Раугул « Грим»

3. СыромятниковаИ.С. « технология грима» Москва. высшая школа 1991г

4.сайт: http://dramateshka.ru/index.php/technology-of-the-make-up/5270-grim-i-scenicheskiyj-obraz#ixzz32wVRKbQJ 5.сайтhttp://lib.vkarp.com/2013/09/30/раугул-р-д-грим-продолжение-i/

6. Фото студенческих работ специальности « менеджер социально- культурной деятельности»

Методическое пособие по учебной дисциплине « Грим» разработано на основе программы «Грим» по специальности среднего профессионального образования (далее - СПО) 071801 СОЦИАЛЬНО-КУЛЬТУРНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ

Разработчик: Ахмарова Александра Булатовна, преподаватель

Методическое пособие одобрено на заседании ПЦК ___________________

Протокол № ____________ от «____» ______________________2014г

Председатель ПЦК Е.В Яранцева__________________

Пособие рекомендовано Методическим советом колледжа

Протокол Методического совета №____________ от «____»__________20__ г.

Председатель Методического совета________________________С.Б.Николаева

Согласовано

Зам.директора по учебной работе____________________________

_И.В. Каменских

Для заметок:




Похожие работы:

«Приложение к распоряжению Правительства Республики Коми от 31 декабря 2010 г. N 615-р Основные направления развития туризма в Республике Коми до 2020 года Основные направления развития туризма в Республике Коми до 2020 года TOC \o 1-3 Введение3 Раздел 1. Туристический потенциа...»

«Оглавление ЛЕКЦИЯ 1. ФИЗИЧЕСКАЯ КУЛЬТУРА В ОБЩЕКУЛЬТУРНОЙ И ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКЕ СТУДЕНТОВ1.1. Физическая культура и спорт как социальные феномены1.2. Физическая культура студента1.3. Физическая культура и...»

«Лев Гудков (Левада-Центр)ПАРАДОКСЫ ИЗУЧЕНИЯ СОЦИАЛЬНОЙ СТРУКТУРЫ В РОССИИ Социальная стратификация постсоветской России остается одной из самых спорных предметных сфер в отечественной социологии, несмотря на появление в...»

«Современная деятельность библиотеки: приоритеты планирования 2016 — 75 лет назад – Начало Великой Отечественной войны (22 июня);— 30 лет назад – Авария на ЧАЭС (26 апреля).Международный день пожилых людей (1 октября);День библиотек (15 сентября);Международный день семьи (15 мая);День матери (14 октября);День сла...»

«Опубликовано on Дек 21, 2012 in Единоборства, Личности | Александр Жмакин Спортсмен-человек, спортсмен-личность — эта тема все более интересует репортеров. Склонные по роду профессии к поиску сенсаций, они стараются определить истинные мотивы успеха, выявить влияние спорта на человека,...»






















 
2017 www.li.i-docx.ru - «Бесплатная электронная библиотека - различные ресурсы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.